Sergio Sinay y la novela negra

como escenario existencial

Alejandro C. Tarruella

Prólogo de la novela "Morir en Offside")

Los personajes de la novela negra parecen muchas veces,

extraidos de una historia reciente, cercana, inevitable, que

arrancamos de la misma e impiadosa realidad. Es habitual

luego, situar al genero como esencialmente anticapitalista y

en la actualidad, caido el muro de Berlin y la trama de pensamiento

que como una madeja invisible lo envolvia, se podria

decir que es anticapitalista en la tragedia de estar encerrados

en su lenguaje, sus trampas que incluyen el imposible de no

poder salir de sus garras.

Felipe Rafaelli, el detective argentino hundido en Broadway,

parece moverse en esa perspectiva. Busca en cada caso

una respuesta cuya pregunta nunca acaba de formularse, y

dibuja un rompecabezas que jamas cerrara definitivamente

porque las piezas no encajan sino de modo precario y abierto,

y asi a una incognita la continua un suceso. Tal vez por esto,

abre en cada busqueda la propia, la inevitable y entonces, en

“Morir en offside”, se introduce en el mundo del futbol porque

hace a su universo de intimidad, del cual jamas se puede

huir. No en la dinamica de lo impensado, como lo definia

Dante Panzeri, sino en la superficie oscura de los negocios

que reflejan a una repetida vuelta de tuerca que revela los rincones

sin fe de las corporaciones.

Tango, amistad, traición

De pronto, el tango y la amistad entre los hombres, aparecen

como el ultimo recurso al que se puede apelar, y juega en

la noche de las revelaciones, se mete a hurgar en la logica de

urdimbres siniestras de donde regresara hasta reencontrarse

con los fantasmas de la dictadura que asolo al pais, determinante

en su destino. Pero ya no es la dictadura solamente,

es con gravedad, incluso, “parte de uno mismo” a la hora de

revolverse en las miserias, los desencuentros y los pequenos

espacios donde es posible descansar de la tragedia de una

generacion. Un poco de amor revela que existe la pausa, la

misma del y de pronto elude la rutina endemoniada de los

negocios turbios y sus conjeturas. En esos desencuentros, hallara

que la traicion es un punto del camino que tal vez faltaba

trajinar como una pulsion de locura que lo devuelve a Buenos

Aires y lo acerca a la muerte.

Es cierta la globalizacion, el sentido de agonia que recrea

los escenarios de los ajustes latinoamericanos de estas decadas,

alli Rafaelli no discrepa con Archer o incluso Pepe Carvalho

cuando, a veces sin percibirlo, se demuelen en la impronta de

un sistema que no cree en lagrimas. Es mas, puede como ellos,

descubrir que no hay inocencia que escape a una bala o pueda

discurrir con un fragmento de plomo en una calle perdida de

un barrio sin nombre. Las semejanzas son apenas una muestra

de la complicidad de los pasos comunes de los hombres

sobre el planeta. Y si el futbol ahora traiciona y no teje en

las fintas de un centrojas, queda el tango, que hiere pero no

entrega. Es imposible desterrar el tango de la trama que urde

Sinay de Broadway a Buenos Aires, sin dejar de pasar por un

estadio de futbol, al que redescubre en un genero al que el

deporte rehuia aunque era es parte de su geografia lastimera.

El escritor hace su juego en la historia, deja senas como

quien abandona una huella para sentir la adrenalina de la

propia existencia a sus espaldas. No es un dato central pero

recorre como un fantasma de ausencia la trama y del mismo

modo, el lector puede sentir latidos comunes. Como Didier

Daeninckx, el escritor belga que desnudo en una trama insolente,

los asesinatos de argelinos en Paris del 17 de octubre

de 1961 en “Asesinatos archivados”, que dio lugar al celebre

manifiesto de Jean Paul Sartre que llevo a la carcel a decenas

de intelectuales y artistas, el escritor parece revelar un mundo

que le repele. En todo caso, como si en realidad Sinay, de

paso, realizara una autopsia de la sociedad en la que navega, lo

suyo remite tambien a la sorpresa de Gilles Deleuze, cuando

en 1967 ensayaba decir, no sin cierto grado de certeza, que

“La novela negra francesa es la combinacion de los negocios,

la politica y el crimen”. En este caso, Sinay pudo bien haber

tomado un cafe en Buenos Aires con el filosofo, para luego no

desatender sus consejos. De manera que al tramar su novela,

hurgara en imagenes y gestos de olvido de una historia que

lo hiere y le devuelve escenas de las que pretende despojarse.

Luego, como Leo Malet y su Leo Burma en la novela negra

francesa, haya creado un personaje de detective privado, como

lo haria luego Paco Ignacio Taibo al dar a luz a Hector Belascoaran,

con gestos nacionales al sur de la historia: Felipe

Rafaelli.

El arte y su sombra

Sinay es responsable de estas sombras. Si el lector se entromete

puede alcanzar la dimension de un observador critico,

cuestionador que a su vez, presiente que al llegar al final

de “Morir en offside”, encuentre un instante de sosiego, una

mueca de sexo estridente sobre la que descanse ese beneficio

no explicito del arte cuando comprende una suma integral,

una dramaturgia irreverente de las acciones humanas. De eso

se trata, y tal vez asi, haya descubierto el escritor, sin proponerselo,

que el genero tiene otros ambitos y por supuesto,

otros ruidos, para compartir con su lector.